UNED · Grado en Filosofía · 64011142

Introducción a la teoría literaria

Mapa conceptual de los doce temas organizados en cuatro bloques temáticos. La asignatura va de fuera hacia dentro: primero define qué es la literatura y la sitúa frente a otras artes, luego la cruza con psicología y sociología, después delimita las disciplinas que la estudian y, por último, recorre cada género literario y la lengua que los hace posibles.

12
Temas
04
Bloques temáticos
06
Géneros tratados
100%
Pasajes de la Poética
Bloque I

Qué es la literatura. Definición y comparación con las artes

Temas 1–2

Punto de partida. Antes de hablar de psicología, sociedad o géneros, hay que decidir qué cuenta como literatura y cómo se distingue de las otras artes. Aquí se juegan las grandes oposiciones del curso: definición estructural frente a funcional, imitación frente a expresión, arte del tiempo frente a arte del espacio.

01
Cap. 1 · Ver tema →

Definición de la literatura. Sus funciones

El término "literatura" es polisémico. Todorov distingue entre definiciones estructurales (qué es la literatura) y funcionales (para qué sirve). Sobre esa base se ordenan veinticinco siglos de discusión, desde la verosimilitud aristotélica hasta la catarsis y el realismo literario.

  • Polisemia del término literatura
  • Definición estructural vs. funcional (Todorov)
  • Wellek y Warren · Aguiar e Silva
  • Verosimilitud, fábula (Aristóteles)
  • Definiciones marxistas y semióticas
  • Función placentera vs. doctrinal
  • Gorgias · Platón · Aristóteles (catarsis)
  • Literatura y conocimiento: realismo literario
Aristóteles, Platón, Luzán, Pinciano, Wellek, Todorov, Voltaire, Croce
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Cap. 2 · Ver tema →

La literatura y las demás artes

Cómo se compara la literatura con la pintura, la música o el teatro. Dos referencias capitales: la distinción de Lessing entre artes del espacio (pintura) y artes del tiempo (poesía), y la propuesta semiológica de Mukařovský que sitúa todas las artes en un sistema común de signos.

  • Comparación de temas y formas (Hatzfeld)
  • Teoría clásica: ut pictura poesis
  • Simónides · Horacio · Carvallo
  • Lessing: artes del espacio vs. del tiempo
  • Cuerpos vs. acciones como objetos propios
  • Formalismo ruso · Croce
  • Semiología: Mukařovský · Lotman · estructuralismo francés
Lessing, Mukařovský, Lotman, Horacio, Carvallo, Croce
Bloque II

La literatura y sus contextos. Psicología y sociedad

Temas 3–5

La obra no flota en el vacío. Tres temas la conectan con el psiquismo (autor, personaje, lector) y con la sociedad (economía, ideología, política). El núcleo conceptual está en Freud y Mauron por un lado, y en Marx, Lukács, la escuela de Frankfurt y Goldmann por otro. Aquí entran muchas de las posibles preguntas 2.

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Cap. 3 · Ver tema →

Literatura y psicología

De la inspiración clásica al psicoanálisis. Cuatro preguntas estructuran el tema: cómo se produce la creación, cómo se construyen los caracteres, qué dice la obra del autor, y qué efecto tiene en el lector. La aportación freudiana inaugura la "hermenéutica de la sospecha".

  • Inspiración poética · ingenio vs. arte
  • Psicología del proceso creador
  • Psicología de los caracteres literarios
  • De la obra a la psicología del autor
  • Freud: Gradiva, El poeta y la fantasía
  • Charles Mauron: psicocrítica, mito personal
  • Efecto en el lector · identificación con el héroe
  • Placer estético (Jauss: poiesis, aisthesis, catarsis)
Freud, Mauron, Jauss, Aristóteles, Sklovski, Sartre
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Cap. 4 · Ver tema →

Literatura y sociedad I · Teoría marxista

De la expulsión platónica de los poetas al realismo de Lukács. La crítica marxista propone que la literatura no es autónoma respecto a su base económica, pero los matices son muchos: Engels ya advierte que la relación no es mecánica. Frankfurt (Benjamin, Adorno) abre la vía contemporánea.

  • Expulsión de los poetas (Platón)
  • Teoría de los tres estilos · decoro lingüístico
  • Crítica sociológica vs. sociología de la literatura
  • Marx y Engels: cartas a Kautsky y Harkness
  • Plejánov · Lunacharski
  • Lukács: realismo, novela histórica
  • Escuela de Frankfurt: Benjamin, Adorno
Marx, Engels, Lukács, Benjamin, Adorno, Plejánov, Lunacharski, Platón
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Cap. 5 · Ver tema →

Literatura y sociedad II · Estructuralismo genético y política

Tres prolongaciones del bloque anterior: el método de Goldmann (visión del mundo, homología estructural), las posiciones politizadas sobre la función de la literatura (Lenin, Trotski, Gramsci, Brecht, Sartre) y la sociología empírica de Escarpit. Cierran el panorama campo literario, polisistemas y estudios culturales.

  • Goldmann: visión del mundo, homología estructural
  • Hechos humanos como estructuras significativas
  • Lenin · Trotski · Gramsci · Brecht · Mao
  • Sartre: ¿qué, por qué, para quién escribir?
  • Acto creador correlato del acto de lectura
  • Escarpit: sociología de la literatura
  • Campo literario · polisistemas · poscolonial · estudios culturales
Goldmann, Sartre, Gramsci, Brecht, Lenin, Trotski, Escarpit, Bourdieu
Bloque III

Las disciplinas que estudian la literatura

Tema 6

Un solo tema, pero estructural. Distingue las tres disciplinas literarias clásicas (teoría, historia, crítica) y añade una cuarta transversal (literatura comparada). Sin esta distinción metodológica, muchas preguntas posteriores quedan mal enfocadas.

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Cap. 6 · Ver tema →

Disciplinas literarias

Las ciencias del espíritu (Dilthey, Gadamer) operan de modo distinto a las de la naturaleza. Sobre esa base, los estudios literarios se reparten entre teoría (qué es), historia (cómo evoluciona) y crítica (qué vale), con la comparada como disciplina puente.

  • Ciencias del espíritu: Dilthey · Gadamer
  • Wellek · Alfonso Reyes · Todorov
  • Teoría literaria: principios y descripción
  • Crítica literaria: impresionismo y juicio (Barthes)
  • Historia de la literatura: metodología, canon
  • Literatura comparada: definición, campo, origen
  • Carácter supranacional · contexto cultural
Wellek, Reyes, Todorov, Dilthey, Gadamer, Barthes, Schmeling, Nivelle
Bloque IV

Los géneros literarios y la lengua que los hace

Temas 7–12

La mitad del programa. Primero el concepto general de género, luego los cuatro grandes (épica, teatro, lírica, novela) y por último el material del que están hechos: la lengua literaria. Aquí se concentra la mayoría de pasajes posibles para el examen, sobre todo en épica y teatro (Aristóteles).

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Cap. 7 · Ver tema →

El concepto de género literario

Problema general: ¿son los géneros categorías esenciales o convenciones históricas? Tres actitudes posibles: teoría clásica (taxonómica), teorías arquetípicas (Frye) y actitudes históricas. Schaeffer y Todorov defienden el pluralismo metodológico.

  • Teorías arquetípicas vs. taxonómicas
  • Todorov · Lázaro Carreter: definiciones
  • Género como convención e institución
  • Géneros teóricos vs. históricos
  • Teoría romántica: negación del género
  • Schaeffer: cuatro lógicas genéricas
  • Género y comunicación literaria
Todorov, Lázaro Carreter, Schaeffer, Genette, Hernadi, Frye
08
Cap. 8 · Ver tema →

La épica

Género hoy histórico pero teóricamente capital: la narratología moderna hereda sus categorías. De Platón y Aristóteles (epopeya vs. tragedia, unidad de acción, lo maravilloso) a Lukács y Bajtín (epopeya vs. novela). Tema con alta probabilidad de pasaje aristotélico.

  • Épica como modo fundamental (Staiger)
  • Platón: epopeya y tragedia · recepción
  • Aristóteles: unidades, partes, elemento maravilloso
  • Elocución · público · ventajas de la tragedia
  • Verosimilitud y maravilla (Luzán)
  • Subgéneros históricos de la épica
  • Lukács y Bajtín: epopeya y novela
Aristóteles, Platón, Luzán, Staiger, Lukács, Bajtín, Homero, Virgilio
09
Cap. 9 · Ver tema →

El teatro

El género más complejo porque cruza literatura y espectáculo. La definición aristotélica de tragedia (con sus seis partes) sigue siendo el marco. Modernamente, se añade la semiótica teatral: texto dramático y códigos de representación funcionan en paralelo.

  • Literatura y espectáculo · artes del espectáculo
  • Situación de comunicación teatral
  • Tragedia (Aristóteles): definición
  • Seis partes: fábula, caracteres, pensamiento, elocución, espectáculo, canto
  • Partes cuantitativas · efecto psicológico
  • Clases de tragedias · la comedia
  • Lo dramático como forma fundamental (Staiger)
  • Códigos de representación · texto dramático
Aristóteles, Staiger, Bobes, Kowzan, Pavis, García Barrientos
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Cap. 10 · Ver tema →

La lírica

El género más tardío como categoría teórica: en la teoría clásica era subordinado, hoy se confunde con poesía. Doble vía de aproximación: como forma de enunciación subjetiva y como signo (poema como signo, semiótica de la poesía, pragmática).

  • La lírica en la teoría clásica (subgénero menor)
  • Lírica como forma de enunciación
  • Subjetividad, emoción, intimidad
  • Cascales: tabla quinta · Pfeiffer
  • Lírica, poesía, literatura (Octavio Paz)
  • Manifestaciones históricas (Lapesa, Kayser)
  • Poema como signo (Ferraté)
  • Semiótica · pragmática · verso
Cascales, Pfeiffer, Paz, Ferraté, Lapesa, Kayser, Núñez Ramos
11
Cap. 11 · Ver tema →

La novela. Otros géneros

El único género "en proceso de formación" según Bajtín, sin canon fijo. Aquí entra la narratología completa (historia/discurso, narrador y punto de vista, tiempo, espacio, cronotopo, personaje). Cierran el cuento y los géneros no miméticos.

  • Difícil definición: Lukács, Goldmann
  • Bajtín: novela como género vivo y plurilingüístico
  • Narratología: historia y discurso
  • Temática y ficcionalidad
  • Narrador y punto de vista
  • Tiempo: orden, duración, frecuencia (Genette)
  • Espacio · cronotopo (Bajtín)
  • Personaje: actor vs. personaje, caracterización
  • El cuento · géneros no miméticos
Bajtín, Lukács, Goldmann, Genette, Todorov, Bourneuf, Baquero Goyanes
12
Cap. 12 · Ver tema →

La lengua literaria

Cierre del programa. ¿Hay una lengua específicamente literaria, o es un uso particular de la común? Tres marcos: retórica clásica, formalismo ruso (función poética, Jakobson) y estilística (Dámaso Alonso). El análisis de Les chats de Jakobson y Lévi-Strauss es el ejemplo canónico.

  • Lengua literaria, norma y estilo
  • Lengua literaria vs. lengua común
  • Retórica latina · clasicistas (Pinciano)
  • Formalismo ruso: extrañamiento, función poética
  • Círculo de Praga: Tesis de 1929
  • Estilística: Dámaso Alonso (lingüística vs. literaria)
  • Grupo µ · retórica tradicional
  • Jakobson y Lévi-Strauss: análisis de Les chats
Jakobson, Dámaso Alonso, Sklovski, Mukařovský, Pinciano, Grupo µ, Lévi-Strauss
Atajo para la pregunta 2

Cómo conecta cada concepto aristotélico con la teoría posterior

Mímesis, verosimilitud, fábula
Realismo literario · Lukács
La discusión sobre cómo la literatura imita lo real desemboca en el realismo decimonónico y su teorización marxista. También en la verosimilitud narrativa de los formalistas.
Peripecia y agnición
Narratología · Genette · Todorov
Las categorías estructurales de la fábula son la prefiguración del análisis narrativo moderno: funciones, secuencias, transformaciones.
Caracteres y proceso creador
Psicocrítica · Freud · Mauron
La caracterización aristotélica del poeta como hombre de talento o exaltado anticipa las teorías sobre creación e inconsciente. El mito personal de Mauron es heredero directo.
Modos de imitación (narrar/representar)
Teoría del género · Genette · Schaeffer
La triple distinción aristotélica (medios, objetos, modo) es la base de todas las taxonomías genéricas posteriores. Genette la actualiza en Introduction à l'architexte.
Catarsis
Estética de la recepción · Jauss
Jauss recupera la catarsis como una de las tres categorías del placer estético (junto a poiesis y aisthesis). El texto del manual lo cita textualmente.
Epopeya vs. tragedia
Teoría de la novela · Lukács · Bajtín
Lukács escribe que la novela es la epopeya de un mundo abandonado por los dioses. Bajtín opone epopeya cerrada a novela viva y plurilingüística. Cronotopo como categoría espacio-temporal.
Compasión y temor entre amigos/enemigos
Sociocrítica · Goldmann · Frankfurt
El análisis de los vínculos sociales en la tragedia (familia, parentesco) conecta con el estructuralismo genético y con la lectura adorniana de la tragedia como reflejo de tensiones sociales.
Elocución y lenguaje poético
Formalismo ruso · Jakobson · estilística
Lo que Aristóteles llama léxis se prolonga en la función poética de Jakobson, el extrañamiento de Sklovski y la estilística de Dámaso Alonso. El análisis de Les chats es el caso paradigmático.
Unidades dramáticas (tiempo y acción)
Cronotopo · narratología del tiempo
La unidad de tiempo aristotélica (una revolución del sol) abre la discusión moderna sobre tiempo narrativo: orden, duración, frecuencia en Genette; cronotopo en Bajtín.
Cierre del programa · pieza específica para la pregunta 2

El mapa de la Poética
tejido con todos los temas

Si el pasaje aristotélico es lo que organiza la pregunta 2, conviene tener una página que invierta la perspectiva: en lugar de ir tema por tema, ir concepto por concepto. Para cada idea de la Poética (mímesis, fábula, catarsis, carácter, modos, verosimilitud, comedia, elocución, poesía-verso): el pasaje canónico, los temas del programa que la recogen, la línea histórica de su desarrollo y la frase-respuesta tipo.

9 conceptos aristotélicos
Mímesis, modos, poesía-verso, fábula, verosimilitud, carácter, catarsis, comedia, elocución. Cada uno con pasaje canónico y línea histórica.
Líneas históricas completas
De Platón a Genette, pasando por Pinciano, Luzán, formalistas, Brecht, Jauss, Bal. De 6 a 10 hitos por concepto, en orden cronológico.
Tabla de decisión rápida
"Si el pasaje dice X, ve a Y". Atajo final para el examen: identifica la palabra clave en el pasaje y salta directo al concepto correspondiente.
Abrir el mapa aristotélico
Recorrido transversal · entrada por autor

El índice de autores
ordenado por tres entradas

Si la pregunta 2 pide relacionar el pasaje con teoría literaria posterior, conviene tener una entrada por autor además de por tema. Los catorce autores con mayor frecuencia en los exámenes y mayor centralidad teórica tienen página propia, con su tesis recorrida en orden interno y enlaces a las secciones de los temas donde cada punto aparece tratado.

14 autores con página propia
Aristóteles, Platón, Horacio, Lessing, Croce, Sklovski, Bajtín, Jauss, Genette, Plejánov, Goldmann, Mauron, Todorov, Lukács. Tesis ordenada y cruces con los doce temas del sistema.
Tres entradas distintas
Por familia teórica (mímesis, géneros, forma, sociedad, lector), por eje temporal (16 períodos, de Grecia a estudios postcoloniales) y por página individual.
Frase-respuesta tipo
Cada página de autor cierra con un párrafo-bisagra adaptable para abrir la pregunta 2 cuando ese autor es la línea de fuga más operativa del pasaje.
Abrir el índice de autores
Eje temporal · catorce autores en perspectiva histórica

La cronología de la teoría literaria
dispuesta en un eje único

Los catorce autores del sistema en un único eje temporal, agrupados por períodos: antigüedad clásica, ilustración alemana, tránsito al siglo XX, primera mitad del XX, segunda mitad del XX. La página complementa el índice por familias teóricas con una lectura cronológica que permite ver de un golpe las grandes inflexiones del campo.

Cinco eras del pensamiento
Fundación clásica (siglos IV-I a.C.), Ilustración como bisagra (XVIII), tránsito al XX (Plejánov, Croce), formalismo y marxismo dialógico (primera mitad XX), estructuralismo y recepción (segunda mitad XX).
Cinco líneas longitudinales
Función social (Platón-marxismo), teoría inmanente (Aristóteles-estructuralismo), psicología del proceso (Platón-Mauron), efecto en el receptor (Aristóteles-Jauss), problema de los géneros (Platón-Todorov).
Tarjeta por autor
Cada autor del eje tiene tarjeta con fechas, número en el sistema, glosa de una línea, color de bloque y enlace directo a su página propia. Lectura cronológica directamente clicable.
Abrir la cronología
Banco de simulación · práctica directa de examen

Cinco pasajes y respuestas
modelo para la pregunta 2

Cinco pasajes de la Poética con probabilidad alta de caer (1447a-b, 1447b, 1451a, 1456b, 1459b), cada uno con las dos preguntas tipo desarrolladas: comentario de los temas aristotélicos y relación con la teoría posterior. Apertura común reproducida una sola vez como nota inicial. Pasajes en blockquote, respuestas estructuradas por temas numerados, líneas de fuga histórica completas.

5 pasajes libres
Los que no han caído todavía en 2023-24 ni 2024-25 y que la tabla de frecuencias sitúa con probabilidad alta.
10 respuestas modelo
Dos por pasaje: temas aristotélicos del fragmento y relación con la teoría literaria posterior. Ajustadas al tiempo de examen.
Apertura común reutilizable
El párrafo introductorio fijo que sitúa la Poética, listo para copiarse al inicio de cada respuesta a la pregunta 1.
Abrir las respuestas modelo
Autoevaluación · práctica activa de pregunta tipo test

El banco de test
con 182 preguntas filtrables

Banco interactivo de preguntas tipo test sobre los doce temas, organizadas en veinticuatro bloques temáticos que van de la Poética aristotélica a la narratología de Genette y Bal, pasando por la estética de la recepción, el formalismo ruso, la sociología literaria y la teoría de los géneros. Sirve para repaso rápido por bloques o para simulacro completo de examen, con corrección inmediata y resultado de la sesión.

24 bloques temáticos
Aristóteles, Platón, Horacio, Lessing, Croce, Sklovski, Bajtín, Jauss, Genette, Mauron, hermenéutica, retórica, narratología, sociología literaria, definiciones, géneros, recepción, estilística, funciones del lenguaje y literatura comparada.
Filtro y modo de práctica
Filtra por bloque o lanza el banco completo. Cada sesión se configura desde la cabecera de la página: bloque temático elegido, modo de práctica y resultado al cerrar.
Corrección y puntuación
Resultado de la sesión al terminar el bloque, para detectar zonas flojas antes del examen y volver a la página del tema correspondiente.
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